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可爱淘、林千羽、霍艳、明晓溪、郭妮……如果你没听说过这些名字，那么证明你已经不再年轻，如今青春文学已经像商品一样进入了批量化大生产阶段，业界人士称，文学市场不容忽悠，流行文学的兴起和纯文学的隐退是必然的，批量化生产青春文学作品，是读书市场日益成熟的表现。
案例一
林千羽：百万打造的刀锋少年
林千羽，这个在去年原创文学擂台上初次露面的19岁少年，如今已经被朝华出版社百万签约旗下，并计划为其全方位打造作品。包括林千羽的整体形象设计、Flash动画制作及网络视频流传、媒体营销、购买作品的影视改编权并组建资深影视顾问班底、邀请国内知名漫画作家为作品创作“动漫人物设定”等等，这种前所未有的方式，让林千羽迅速进入大众视线，成为了近期的一个文化焦点,不出意料的话，他基本上会成为“韩寒第二”或者“郭敬明第二”。
见到林千羽，发现他不过是个19岁的东北小孩，黑黑的皮肤，腼腆，说话声音会颤抖，他礼貌地跟我握手，表现得非常不80后。
这个孩子的脾气是有些倔强的，奈何我怎样诱惑引导，就认定自己的小说写得是相当的好，坚决不肯说自己跟已经火了的这拨80后作家有什么关系。虽然在宣传文案上明确写着，他经历似韩寒，文笔过郭敬明。
林千羽高二辍学，因为他觉得在学校那漫长的教育过程浪费了自己宝贵的时间和才华。这本《逍遥·圣战传说》是他几年来一直想写的一个作品，把他对人生的看法，命运的认识，阴谋的掌握和人性的光辉全部集合到这样一部奇幻题材的小说里，真正下笔写作只用了50天。
《逍遥·圣战传说》讲了一个神族和魔族之间的斗争故事，像大多数奇幻小说一样，文字瑰丽，情节复杂。出版人沈浩波对这部小说给了很高的评价，说这样一个19岁的孩子写的长篇小说，节奏可以这么紧凑，收放如此自如，想象力这么出奇，文字这么优美……实在是天才才能写出的作品。
林千羽一直认为自己的作品是最优秀的，他没有想和谁攀比的意思，也不是什么跟风写作，这是他表达自己对世界的一个看法，至于作品里表现出来的那些阴险的东西，他说全部来自自己的想象力，他得意于自己的智商，不赞成其他少年效仿自己的辍学行为。至于出版社对他百万元的打造包装，他也没有表现出过多的兴奋，当然他愿意配合这一做法，让自己的作品被更多的人认可。
沈浩波说这种心态很好，利于他的进一步发展。
案例二
霍艳：续写畅销小说，看我72变
韩国电视剧《浪漫满屋》的走红，不仅让Rain成为目前最红的人气偶像，也让同名小说成为国内图书出版商争抢的对象。在《浪漫满屋》由出版社引进之后，成为去年最为畅销的韩国青春小说之一。《浪漫满屋》中文版的引进方负责人决定延续《浪漫满屋》的余热，筹划《浪漫满屋》续集的出版计划。
今年年初，霍艳从朋友那里得知网上在寻找一位年轻的作者为《浪漫满屋》写续集，她便投出了自己的几部作品以及个人介绍。最终被出版方选中，她自己都有些意外。
霍艳以前的作品，全部是忧郁和伤感的，这与原著风格的“轻松，幽默中带着些小的感动”有些不搭调，在写作最初，霍艳便遇到了困难，这使得续写工作出现了停滞。她开始看可爱淘以及明晓溪的作品，学习别人的写作方式，看完明晓溪的作品，她自己的写作风格、文字结构一度完全走向了模仿，在出版方及时矫正之后，开始逐步独立写作，确定了自己的风格，再加上她编剧专业的优势，在情节的处理上非常巧妙自然，霍艳的写作已经完全达到了他们的要求。在完成《浪漫满屋》第二部后，她还有可能再续写第三部。
同时，霍艳的名字因为一次偶然事件，被拉进了更广泛的公众视野。一部名叫《青春散场——挚爱郭敬明》的书迅速在市场上流传，这种借名人隐私的由头炒作自己的书向来有很好的市场，而在这本书里最大的爆料是：霍艳曾经是郭敬明的女朋友！
霍艳自己觉得炒作过去的情感经历很无聊，但无疑郭敬明庞大的粉丝团开始关注这本书，关注霍艳，使得霍艳的人气迅速提升，这种明星绯闻式的炒作和宣传，如今也应用到了包装少年作家身上。
总之，霍艳通过外力和内力的努力，成功转型为中国版“可爱淘”，俨然为“80后”作家扛起第三面大旗。
李方方：《17岁不哭》1998
郁秀：《花季雨季》1998
蔡智恒：《第一次亲密接触》1999
韩寒 ：《零下一度》2000
安妮宝贝：《告别薇安》2002
春树：《北京娃娃》2002
郭敬明：《幻城 》2003
张悦然：《葵花走失在1890》2003
祁又一：《我的微微，我的天堂》2003
周嘉宁：《流浪歌手的情人》2003
可爱淘（韩国）：《那小子真帅》2004
孙睿：《草样年华》2004
霍艳：《生如夏花》2004
彭扬：《天黑了，我们去哪》2004
夏尹：《云上的日子》2005
余由美（韩国）：《浪漫满屋》2005
明晓溪：《会有天使替我爱你》2005
小妮子：《恶魔之吻》2005
一忽而左：《左岸天使》2005
樱桃小爱：《粉红暗战》2005
萧鼎：《诸仙》2005
……
郭妮：《麻雀要革命》2006
瑞恋（韩国）：《好女孩坏女孩》2006
林千羽：《逍遥·圣战传说》2006
一草：《青春散场·挚爱郭敬明》2006
苏小懒：《瓦全》2006
苏熙（韩国）：《美丽痛苦之吻》2006
霍艳：《浪漫满屋2》2006
……
沈浩波：
纯文学无市场，青春文学搞批量
作为一个诗人和著名出版人，从去年开始您开始做大量玄幻图书，青春小说……似乎没有以前出书的那种品质了。
我是完全从市场角度考虑的，我们可以做一套胡兰成的书给知识分子看，但我们需要更有市场的作品，做出版最主要的是要赢利，而不是显示品质。
青春文学的批量化生产问题，已经引起了业界的注意。
我觉得青春文学是可以批量化生产的，因为经过市场的证明，青春文学作品确实是最畅销，最有利润的，我们就是要批量，批量没有风险，只有利润。当然也要有非批量，批量生产的坏处就是搞乱了市场，大量雷同的作品充斥到市场上，质量很难保证，在这样的前提下如果想再赢一步，那么就要有非批量化的个人化的好的作品出来，有很好的市场潜力，我们会着力经营这样的产品，做全面的宣传和包装，做长线的投资，打造出个性的品牌，这不是一个短期就能见到效果的，需要读者长时间的认可，这样的文学作品需要出版人好的眼力和耐心。
您与出版社合作出百万巨资打造林千羽就是基于这样的一个考虑吗？
是的，林千羽的作品很有市场潜力，我一直在想做一个立体的全方位的经营，中国为什么不能有自己的《哈利·波特》呢？看到林千羽和他的作品，我决定开始我的试验。事实上，这项实验操作起来也有很多困难，我们找不到合适的人选来合作，比如我们想把《逍遥·圣战传说》拍成电影，但中国没有合适的导演。中国文化产业的整体水平都是不乐观的，我们只能去谈一些海外的合作，跟不同的部门打交道，这是一个比较头疼的事情。
作为一个著名出版人，您认为大量青春文学的批量生产，会不会挤占纯文学作品的市场空间？
纯文学本身根本就没有市场，纯文学的写作完全是作家为自己的写作，对自己的书法，这与读者是没有任何关系的。真正的纯文学作家应该由国家养着，作为一个国家良心的见证者。如果要靠纯文学本身来抢占市场，那是不可能的，除非你是余华，余华把所有有文学情结的中国人的购买力集中到了他一个人身上，所以他的书卖得火，这跟作品本身其实没什么关系。青春文学或者其他类型的流行文学是真正从读者出发，从市场出发，是一个正常的文化产业，这不应该拿到一个价值标准里来考虑和衡量。
流行文学的强势会不会使纯文学隐退？
文学的退隐是一个必然，太过个人的文字，本来就没有市场。买书看书应该是一个消费行为，消费是不能忽悠的，真正面对读者的文学应该是有选择性的。所以会有这么多流行文学作品出来，在市场上竞争，通过市场的检验，来验证流行文学的价值。中国的流行文学市场，事实上是刚刚起步的。
起步后把市场瞄准了年轻人？
不是瞄准了年轻人，是客观使然。要知道成年人是不买书的，30岁的人买书要考虑再三，最后买也是买一本企业管理的书，大多数成年人已经丧失了思维的乐趣和对美好事物的向往，而青少年还保持着对青春文学的热情和需要。
年轻人对青春文学的迷恋是好事还是坏事？
我觉得是个好事，青春文学虽然有的并没有多么高的价值和内涵，但大多数作品都是美好的，有很好的想象力，不错的文字功底，表现了现在的年轻人对美好事物的向往。无论他们再怎么迷恋也是对美好事物的迷恋，也是对想象力的迷恋，这都不过分的。现在的社会越来越多元，并不是好好上学成为机器才是青少年惟一选择的出路，他们有自己的选择，有自己的行为方式，这是一个好现象。整个社会都在讲究创新，我想这也是一种创新。
身边太多出名趁早的例子，会不会让年轻人更加浮躁和急功近利？
青年人本来就是浮躁和急功近利的。你不能说看到林千羽辍学写小说就让所有的小孩都辍学写小说，每个人的资质和命运是不一样的，谁又对谁负责呢？
孙建军：青春文学只是一种商品形式
您是什么时候开始关注青春文学的？为什么要选择做青春文学，尤其重视韩国青春小说？
最早是在五年前，那时候我还在跟着金丽宏老师学习，就有一本叫《第一次亲密接触》的书，以风卷残云的速度席卷了图书市场，那个时候我就开始关注青春文学了。
我自己做出版的时候，比较重视韩国青春文学的原因有两个，一个是市场因素，因为2004年到2005年是韩风最盛之时，所以选择了韩国青春文学；选择韩国青春文学的另一个原因是内容决定的。过去两年国内原创青春文学的特点是比较压抑灰暗的，并且情色部分过重，对读者没有太大帮助，而韩国青春文学显得阳光、干净、纯真，所以会比较重视韩国青春文学。
韩国青春小说受众有哪些？他们的购买力如何？
我们限定青春读者群是12-22岁，读者群购买潜力比较大，购买群体也比较大，而且是我们职业阅读人群，所以对于一般出版物来说，它是现阶段最大的读者群。
另外，这类读者对同类作品需求量较大。所以选择这类群体较明智，但同时也有些疑虑，就是这个时候我们如何把握住自己，把更好的东西带给他们。
现在韩国青春小说这么多，您怎么做到选出精品，做出精品的？
首先，是我们在内容上的把握，故事的好坏在书里还是至关重要的，我们销售虽只做到二流，但在内容上绝对是一流的；其次，是在制作过程中精益求精，在编辑过程中每个细节绝对认真，力争做到我们心目中的完美，力争每一本书都带给读者惊喜；最后，我认为一个好的产品必须要有两个重要环节：第一是好的宣传；第二就是好的营销。在宣传和营销的方法上，我们做得非常活跃，非常有创新。
为什么现在会有这么多青春小说充斥文学市场？
这个问题很简单，比如郭敬明、韩寒、可爱淘等作者迅速被读者认可，进入畅销，使得众多出版社、出版人都迅速到这一市场来捞金，短时间内青春市场品种繁多，泥沙俱下，但市场是无情的，对于那些只想掘金，而不想真正地为读者全方位服务的人，市场就会无情地把他们淘掉，所以，我们认为现在的青春文学市场也已经清静很多了，这对于我们来说是个好机会，让读者能更轻松地选择。
您是怎么看待青春文学的批量化生产的？
这是一个好的形式，它可以更好地将市场需求转告给出版人，而出版人也更容易在图书行业里做到相对稳定的操作形式，同时可以树立初步品牌形象，可以做到出版方与读者双营的局面。但同时，还要提到前面的担心。因为在这种形式下，对一本书的宣传与销售，都会产生更大的影响力，这种担心也更强大，就是如何做到利益与社会责任感的平衡。
青春小说对青少年的影响是什么呢？
这是一个非常严峻的问题，我认为现在真正对他们有帮助的青春小说作品是凤毛麟角，所以这就有一个出版人的社会责任感的问题了，而社会责任感在利益面前就显得非常苍白无力了，所以我们认为，青春文学只是一种形式，但对于这种形式的力量，我们认为一定要有内容，比如立志，比如通过故事向青少年传达正确的人生观、价值观，而在这一方面，整个青春文学是不容乐观的。
青春排行榜
我的无人荒岛，有史以来，前五名最值得纪念的青春小说作者，依年代排名如下：
李方方，蔡智恒，韩寒，春树，可爱淘
以这样的排名，是因为这些作品真的进入了我心，在《看17岁不哭》的时候，我真的17岁，高中面临毕业，与小说里的境域是一模一样的，给了我很多鼓励和安慰，那时候的所谓的青春小说寥寥无几，但却很有价值。
1999年网络写手兴起的时候，痞子蔡和安妮宝贝这样的名字为我们所熟悉，他们笔下的小资生活也着实让大学生们向往，他们的人气可以聚了近十年而不散，这也是文学的力量，青春的力量。
同时有了新概念作文竞赛，一大批80后，他们不用考试就能上名牌大学，很早就出书出名，惹得我又羡慕又嫉妒，自己看了韩寒的《三重门》，发现人家确实是个另类的天才，自己比不了。
最不服的是个叫春树的傻姑娘，以摇滚的名义糊弄日子跟男人上床，还所谓残酷青春，好写书出名，真够差劲的……当时觉得我拥有的摇滚唱片肯定比她多而且我比她聪明很多，如今这个傻姑娘是我的一个好朋友。
再后来我做了文化记者，每天跟出版社打交道，这两年接触了无数的青春文学作品，还采访过好几个新晋的作者，但记不住任何一本新作品的情节，对我来说，写书看书的概念完全被“做书”替代，青春文学已无关我心，而只是产品和产业。可爱淘就是作为一个文学现象来研究的，这样一个其貌不扬的韩国小姑娘写的小幽默故事，怎么就可以开辟出如此伟大的一片天地来呢？再后来韩国小说一窝蜂地充斥中国市场，各界文学大赛小冠军们纷纷出马，还有靠野路子出格赢得视线的无数少男少女……我有些应接不暇。无论是出版商的包装，还是出版公司运作，似乎所有人都盯住了青春文学市场这块肥肉，各种青春文学作品像洪水一样扑面而来。但只有很少的作品，能给我们留下印象。
上个月搬家，发现家里到处都是各种没打开包的青春文学作品，他们来自各个出版社，有着同样花花绿绿的封面，我遭遇了黑心收破烂的，30块钱，几十本新书连同我不要的旧杂志全部拿走。
青春文学，已经进入到了批量生产的阶段，纯文学一步步走向落寞，更可气的是我们已经无法知道和辨别，到底哪些印着奇怪姓氏的作者的书是真的产于韩国，那漂亮的作者外表是否只是个公共生产车间临时招来的形象代言。
听两位出版人的谈话，我终于不再拿纯文学的价值标准来衡量作为商品的、一个成熟的文学市场，商业价值和文学价值并不是两个完全孤立而矛盾的概念，但当大家把市场做熟做烂做大之后，还是要有更有品质和意义的作品出现，毕竟还有那么多少年要进入17岁，希望他们在通过看书而追求美好事物的过程里，看到的不仅仅只有纯洁得要死的爱情，和晃来晃去的神仙。
